Specs vidéo Adobe stock 2026 : toutes les règles à respecter

Adobe Stock contrôle un clip vidéo par rapport à des listes, pas à des plages de valeurs. Une cadence qui ne figure pas sur sa liste est refusée. Une taille d’image qui ne figure pas sur sa liste est refusée. Une piste audio est refusée même lorsqu’elle est silencieuse. Rien de tout cela n’est compliqué une fois qu’on le sait, mais les règles sont dispersées sur plusieurs pages d’aide d’Adobe qui ne concordent pas toujours, et un seul mauvais réglage d’export ne se révèle sous forme de refus qu’après l’attente de modération.

Cette page réunit toutes les règles au même endroit. Les chiffres sont repris des propres pages d’aide contributeur d’Adobe (mises à jour pour la dernière fois le 2026-06-11 et le 2026-08-18 au moment de notre lecture) et de ce qu’un compte contributeur réel avec lequel nous travaillons nous a montré dans le portail.

Si vous avez un clip sous la main, le vérificateur ci-dessous le lit dans votre navigateur et rend un verdict par place de marché. Le fichier ne quitte jamais votre machine.

Les règles en un coup d’œil

Conteneurs et codecs

Adobe accepte trois conteneurs : MOV, MP4 et MPG. MPG mérite l’attention, car Shutterstock et Pond5 ne le mentionnent pas : un master MPG est donc un fichier réservé à Adobe.

C’est sur les codecs que les pages d’Adobe se contredisent. La page des exigences techniques liste entre autres MPEG-2, MPEG-4, MJPEG et PNG. La page des consignes de mise en ligne la restreint à « MOV or MP4, H.264 codec ». La lecture qui satisfait les deux est leur intersection : H.264 ou ProRes.

HEVC (H.265) ne fait pas partie de cette paire. Un master HEVC doit être transcodé en H.264 avant d’arriver chez Adobe. Sur le compte contributeur avec lequel nous travaillons, les masters que nous avons mesurés étaient en HEVC Main 10, et ils sont transcodés en H.264 avant la mise en ligne pour exactement cette raison.

Durée et taille de fichier

Un clip doit durer de 5 à 60 secondes. Tout ce qui est plus court ou plus long est écarté, quelle que soit sa qualité.

La limite de taille est de 3,9 Go, et Adobe entend des unités décimales : 3 900 Mo, soit 3 900 000 000 octets. Un outil qui compte en unités binaires affiche la même limite sous la forme d’environ 3,63 Gio. Si votre explorateur de fichiers indique un clip à « 3,7 Go », vérifiez l’unité employée avant de supposer que le clip passe.

Cadences : huit valeurs, et 48 n’en fait pas partie

Adobe accepte exactement huit cadences. Les voici à côté de la liste publiée par Pond5, car c’est la différence qui compte :

Shutterstock ne publie pas de liste complète, mais son centre d’aide indique que le 48 fps est accepté.

Un détail pour qui vérifie les cadences avec un script : 29.97 vaut en réalité 30000/1001, et 23.98 et 59.94 sont des fractions du même type. Comparez les cadences avec une petite tolérance, jamais avec une égalité stricte, sinon un clip parfaitement valide échouera à votre propre contrôle.

Résolution : une liste blanche, pas un minimum

C’est ici qu’Adobe diffère le plus des autres places de marché. Adobe ne dit pas « au moins 1920 pixels de large ». Elle liste les tailles d’image qu’elle accepte, et une taille comprise entre deux tailles listées n’est tout simplement pas sur la liste.

Ainsi, un export en 2560×1440 ou en 2048×1152 n’est pas « au-dessus du minimum ». Il est hors liste. Exportez dans l’une de ces onze tailles ou attendez-vous à un refus.

De l’UHD exporté en 4K DCI

L’UHD, c’est 3840×2160. Le 4K DCI, c’est 4096×2160. Les deux sont sur la liste, mais ils ne sont pas interchangeables. Placez une image UHD dans un cadre DCI et les 256 colonnes supplémentaires deviennent des bandes noires, 128 de chaque côté. C’est le pillarboxing, et Adobe le rejette automatiquement. Exportez des séquences UHD en UHD.

Séquences upscalées

Adobe rejette automatiquement les séquences upscalées. Un plan en 1080p agrandi en 3840×2160 tombe sur une taille autorisée et échoue quand même, car la taille n’est pas tout le test. Livrez la résolution à laquelle vous avez filmé, tant qu’elle figure sur la liste.

Lorsque Rushlot trouve un clip hors liste, il arrête ce clip et en nomme la raison. Il n’arrondit jamais un quasi-écart à la taille listée la plus proche : l’agrandissement est refusé d’emblée, tout comme une image avec des bandes noires.

Audio : aucun, point

Adobe n’accepte pas d’audio sur la vidéo stock. Supprimez toute piste audio, y compris une piste silencieuse. Une piste qui ne porte aucun son reste une piste dans le fichier, et elle est tout de même refusée.

Avec ffmpeg, supprimer l’audio sans réencoder l’image ressemble à ceci :

ffmpeg -i clip.mov -c copy -an clip-noaudio.mov

Faites-le avant d’intégrer la moindre métadonnée. ffmpeg efface le XMP intégré lors de tout remux, y compris une copie de flux comme celle ci-dessus : le titre et les mots-clés doivent donc être écrits après la dernière étape ffmpeg. Le guide du XMP intégré pour Adobe Stock explique pourquoi cet ordre est important.

La vignette, c’est l’image à la 5e seconde

Adobe capture la vignette d’aperçu publique à 5 secondes du début. Cette image est la vignette publique du clip : elle mérite donc un coup d’œil avant la mise en ligne.

Les plafonds qu’Adobe ne publie pas

Adobe confirme l’existence de deux limites : un plafond de soumissions hebdomadaires et un plafond de modération en attente. Elle n’en publie aucun chiffre. Les contributeurs rapportent des plafonds hebdomadaires allant de 200 à 1000, fixés par compte selon une formule qu’Adobe ne divulgue pas.

Deux conséquences pratiques :

• Ne codez jamais un nombre en dur dans votre propre flux de travail ou vos scripts. Considérez le plafond comme propre à votre compte et variable dans le temps.
• Un lot bloqué n’est pas un lot perdu. Quand un lot n’apparaît pas là où vous l’attendez, la cause peut être le plafond, ou simplement la file d’attente. La bannière du portail, lue le 2026-09-07, indique que la modération « may take up to 8 weeks » (peut prendre jusqu’à 8 semaines). Renvoyer les mêmes fichiers est la seule réaction qui peut aggraver les choses (voir pourquoi les mises en ligne en double font suspendre les comptes).

Lorsqu’Adobe refuse effectivement un clip pour des raisons techniques, l’onglet Not accepted l’étiquette QUALITY ISSUES et indique que l’examen « found that it contains one or more technical issues ». Cette formulation a été lue sur un compte contributeur réel le 2026-09-16. Elle ne précise pas de quel problème il s’agit, ce qui est une raison de plus de vérifier la liste ci-dessus avant la mise en ligne plutôt qu’après.

Une liste de contrôle avant mise en ligne

• Le conteneur est MOV, MP4 ou MPG.
• Le codec vidéo est H.264 ou ProRes. Le HEVC a été transcodé.
• Le clip dure entre 5 et 60 secondes.
• Le fichier pèse au plus 3 900 000 000 octets.
• La cadence est l’une des huit listées. Pas 48.
• La taille d’image est l’une des onze listées, à la résolution à laquelle vous avez filmé.
• Il n’y a aucune piste audio.
• L’image à la 5e seconde est celle que vous choisiriez comme vignette.
• Le titre et les mots-clés ont été intégrés après la dernière étape ffmpeg.

Comment Rushlot applique ces règles

Rushlot vérifie chaque clip au regard de ces règles avant que le moindre octet ne bouge. Il répare ce qui peut l’être (audio supprimé, HEVC transcodé en H.264), s’arrête sur le reste, et vous met le clip sous les yeux pour validation avant tout envoi. La page Adobe Stock détaille ce qu’il y fait et ce qu’il ne fait jamais.